Russie 1913-1922

• jeu 24. 04. 03 - dim 15. 06. 03
• Cabinet d'arts graphiques| Promenade du Pin 5

• Commissariat :
• Rainer Michael Mason

De 1912 à sa mort prématurée, Ol’ga Rozanova (1886-1918), peintre, graveur, poète, est liée à Aleksej Kruchenykh (1886-1968), peintre et plasticien, par un fort compagnonnage personnel (à la fois serré et – géographiquement – distant) et, surtout, esthétique. Elle est une figure inventive et fertile dans la succession rapide en Russie des mouvements du primitivisme, du cubo-futurisme et du suprématisme. Il est un agent primordial et inlassable du zaum, le langage transrationnel. Dès 1913, leurs publications conjointes se succèdent. Utinoe gnezdyshko durny solv (Le Nid de canards de vilains mots) allie ainsi images et textes lithographiés dans un lubok, un petit livre sur mauvais papier dont Rozanova illuminera quelques exemplaires à la gouache et à l’aquarelle avec une verve abstraite incomparable. En janvier 1916, chacun publie un album-charnière accompagné de poèmes alogiques de Kruchenykh: Vojna (La guerre) et Vselenskja vojna (La guerre universelle). Rozanova a gravé pour le sien des xylographies (parfois avec collages); de son côté, Kruchenykh a composé une suite d’étonnants collages sur fond bleu. Qu’est-ce qui leur est propre, qu’est-ce qui leur est commun ? Où est l’autonomie, où est l’influence, le partage ? Le fonds Rozanova-Kruchenykh est d’une richesse centrale dans la collection russo-hongroise du Cabinet des estampes, surtout depuis l’acquisition récente d’un second exemplaire du Nid de canard. Il n’a jamais été montré en tant que tel. [rmm]