Estampes et multiples contemporains

Après la Deuxième Guerre mondiale, l’estampe s’est enrichie en connotations beaucoup plus vastes qu’auparavant. La réutilisation d’images trouvées et le recours fréquent aux photographies ainsi qu’à leurs transferts imprimés ont modifié la définition même de l’estampe et du livre comme moyen artistique, pendant les dernières décennies. Se sont alors ouvert de nouvelles perspectives grâce notamment à des expérimentations menées sur des supports non conventionnels (cartons en lieu et place de matrices ou plexi comme surface d’impression), grâce également à des procédures poussant les limites de la notion habituelle d’estampe (outils électromécaniques, formats très larges) et grâce enfin au développement des multiples (des objets tridimensionnels, mais destinés à l’édition limitée).

Le Cabinet des estampes est particulièrement précurseur dans ce domaine. Des grands fonds monographiques par Geneviève Asse (*1923), Pierre Alechinsky (*1927), Franz Gertsch (*1930), Robert Morris (*1931), Georg Baselitz (*1938), Lawrence Weiner (*1940), Markus Raetz (*1941), Allen Ruppersberg (*1944), Urs Lüthi (*1947), John M Armleder (*1948), Martin Disler (1949-1996) ou Fabrice Gygi (*1965), à côté d’une collection très importante de livres d’artiste et de portfolios, caractérisent la collection du Cabinet des estampes.