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Le Bain turc



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Félix Edouard Vallotton (Lausanne, 28.12.1865 - Paris, 29.12.1925)

1907

Prof.: 6 cm Cadre; haut.: 134.5 cm Cadre; haut.: 130.5 cm; larg.: 199.5 cm Cadre; larg.: 195.5 cm

Huile sur toile

Mention obligatoire : Musée d'art et d'histoire, Genève

N° d'inventaire : 1977-0329


Autre titre : Femmes au bain
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  • Le tournant du siècle est marqué par des événements personnels, qui coïncident avec une nouvelle orientation de sa démarche artistique, culminant dans le tableau de 1907, Le Bain turc. Son changement de statut social, suite à son mariage avec la fille du marchand de tableaux Alexandre Berheim, Gabrielle Rodrigues-Henriques, veuve avec trois enfants, modifie son quotidien par le confort matériel qui en découle, mais aussi par l'éloignement de certains de ses amis se sentant trahis par son union avec une femme issue de la bourgeoisie aisée. Progressivement, il se distancie des Nabis, dont le groupe d'ailleurs se désagrège. Par contre sa notoriété ira en grandissant, comme en témoigne sa participation à de nombreuses expositions françaises et étrangères, succès qui connaît un net ralentissement lors du premier conflit mondial.
  • Les sujets, jusqu'alors en relation avec les comportements sociaux courants de son époque, filtrés par une aptitude à la dérision, perdent dorénavant ce lien narratif avec le contemporain. Une temporalité neutre envahit le champ pictural, dans lequel les figures se figent, souvent dans leur nudité, dans des poses dont l'apparente « réalité » semble banale, mais dont la forte présence et l'isolement silencieux se révèlent complexes à décrypter. Il semble bien que la mise en place d'un « effet de réel » par Vallotton relève autant des « codes » culturels ancestraux de la peinture que de ceux, alors émergents, de la photographie. Vallotton s'appuie sur la tradition picturale et ses codes iconiques basés sur la ressemblance avec le référent ; mais les tableaux, à bien les regarder, semblent « frottés de réel », selon la belle expression de Barthes sur la photographie. Les figures comme en suspens, de Vallotton, ont quelque chose, en effet, du double immédiat du réel que l'objectif capture.
  • Le Bain turc, inscrit dans le Livre de raison de Vallotton comme « Groupe de six femmes nues dans un intérieur avec piscine », n'acquiert son titre actuel qu'en 1975, par association avec un tableau au titre identique de Jean-Auguste-Dominique Ingres (1780-1867), achevé en 1863 et exposé pour la première fois au Salon d'automne de 1905. Vallotton en est ému aux larmes lorsqu'il voit pour la première fois le tableau d'Ingres Le Bain turc, 1862 (Musée du Louvre). Une phrase extraite du roman, considéré comme partiellement autobiographique, La Vie meurtrière, que Vallotton écrit en 1907, l'année même de la réalisation de son Bain turc, confirme cette admiration : «[… ] et rien, plus que la façon dont Ingres enserre la forme de son trait, ne m'a fait subir la tiédeur d'un corps de femme et le poids d'un sein ». Si l'hommage transparaît dans la thématique ainsi que dans la reprise formelle qui régit l'opposition entre une femme nue de dos et un groupe de femmes en vis-à-vis, la distance apparaît par rapport au modèle ingresque dans l'isolement de chacune des figures, dont les corps semblent s'enfermer individuellement dans un univers infranchissable. Même si le processus de Vallotton est identique à celui d'Ingres – tous deux composent leur toile en assemblant les éléments de divers dessins-, l'impression finale des deux tableaux est radicalement divergente. Chez Ingres, la fragmentation qui précède la composition a disparu, au profit d'un espace dans lequel les formes évoluent dans une apparente unité séductrice, alors que chez Vallotton, elle persiste très subtilement pour introduire une mise à distance non seulement entre les corps féminins, mais également envers le spectateur, auquel est refusé toute invite sensuelle à pénétrer dans l'espace du tableau. On ne peut alors manquer d'évoquer une réflexion du héros de La Vie meurtrière devant un bas-relief : « J'étais vraiment en présence d'une œuvre de plastique pure, et qui n'agissait sur l'esprit que par sa forme, ses volumes et son calibre. » C'est un sentiment identique d'isolement qui se dégage de la figure monumentale du Sommeil. Surprise dans l'intimité de l'acte de dormir, la femme semble pourtant se soustraire au regard externe avec son visage impénétrable et accuser encore davantage la mise à distance du spectateur.
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    — Autres acquisitions ou dons récents. Suisse. La Chronique des arts, n° 1323, avril 1979, p. 80, 1979,, p. 80
    — Ay. de M.. Billet zurichois. L'oeuvre de Félix Vallotton au Kunsthaus. Gazette de Lausanne, 8 décembre 1938, 1938,, sans pagination
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    — Brodskaïa, Natalia Valentinova. Félix Vallotton. Le nabi étranger. Bournemouth, Saint-Péterbourg, Parkstone, Aurora, Grands peintres, 1996., repr. pp. 70 et ss.
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    — Denis, Maurice. Sur l'Exposition des Indépendants. La Grande revue, 12ème année, n° 7, 10 avril 1908, pp. 545-553, 1908,, pp. 549, 553
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    — Ducrey, Marina. Guy Ducrey. La Galerie Paul Vallotton, depuis 1913. Lausanne, Galerie Vallotton, 1988., p. 88
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    — Guerreiro, Sylvie. Objet du mois. Le Bain : voluptueux chez Ingres, hygiénique chez Vallotton. Tribune de Genève, 12 septembre 2001, p. 44, 2001,, p. 44, repr.
    — Güdel, Niklaus Manuel (dir.) ... [et al.], N° 15, Les Lettres & Les Arts. Cahiers suisses de critique littéraire et artistique, n° 15, 2013, , p. 68-71, p. 69, repr. coul.
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    — Hahnloser-Bühler, Hedy. Félix Vallotton et ses amis (avec le Livre de raison de Félix Vallotton). Paris, Sedrowski, 1936., pp. 123, 207 et ss., fig. 23
    — Hahnloser-Ingold, Margrit, Vallotton entre reconnaissance et contestation. Le rôle des critiques et des collectionneurs, Félix Vallotton [cat. exposition: New Haven, Yale University Art Gallery, Houston, Museum of Fine Arts, Indianapolis, Museum of Arts, Amsterdam, Rijksmuseum, Vincent Van Gogh, Lausanne, Musée cantonal des beaux-arts, 1991-1993], pp. 235-263, Paris, Flammarion, 1992. , pp. 256 et ss.
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    — Jullian, René. Ingrisme et nabisme. Bulletin spécial des amis du Musée Ingres, (Actes du colloque international "Ingres et son influence"), n° 47-48, septembre 1980, pp. 47-53, 1980,, pp. 50, 53, fig. 5
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    — Marx, Roger. Le Salon des artistes indépendants. La Chronique des arts et de la curiosité, n° 13, 28 mars 1908, pp. 114-118, 1908,, p. 118
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    — Poiatti, Myriam. Cäsar Menz, Stéphane Cecconi. Félix Vallotton dans les collections des Musées d'art et d'histoire, Genève [exposition du 22 avril au 29 août 2004, prolongée jusqu'au 31 octobre 2004, MAH, Genève]. Genève, Musée d'art et d'histoire; La Baconnière/Arts, 2004., p. 30, cat. 7, repr. coul.; couverture, détail; voir aussi p. 7, 12-13
    — Preiswerk-Lösel, Eva-Maria. Carl Montag als Kunstberater von Sidney und Jenny Brown. Carl Montag. Maler und Kunstvermittler (1880-1956), Baden, Stifung "Langmatt" Sidney und Jenny Brown, 1992, pp. 27-38 (catalogue d'exposition), 1992,, p. 31
    — Radrizzani (dir.), Dominique, assisté de Julie Enkel, L'attrait du trait. Musée cantonal des Beaux-Arts de Lausanne. Dessins anciens et modernes de la collection. [exposition Lausanne, Musée cantonal des Beaux-Arts, 7 juillet-30 septembre 2001], coll. "Les Cahiers du Musée des Beaux-Arts de Lausanne", n° 11, Lausanne, Musée cantonal des Beaux-Arts, Lausanne, 2001. , pp. 88 et ss.
    — Raussmüller, Urs. Christel Sauer. "Luxe, Calme et Volupté". Regards sur le post-impressionnisme. Collectionneurs à Winterthur et Baden au début du XXe siècle [Luxembourg, Casino, 14 javnier-26 mars 1995] / Catalogue sous la direction de Urs Raussmüller et Christel Sauer avec des textes de Ralf Beil, Margrit Hahnloser-Ingold, Rudolf Koella, Eva-Maria Preiswerk-Lösel, Urs Raussmüller. Schaffhouse, Neue Kunst Bücher, 1994., n° 214, pp. 93, 191, 233, repr.
    — Siegenthaler, Silvia, Eva-Maria Preiswerk-Lösel. Vonn München nach Paris. Die Sammlung Brown zwischen Sezession und Impressionismus. Die Kunst zu sammeln, 1998, pp. 125-134, 1998,, pp. 130 et ss.
    — Société des artistes indépendants. 24e exposition [Paris, Grandes Serres de l'Alma au Cours-la-Reine, 20 mars-2 mai 1908]. Paris, L'Emancipatrice, 1908., n° 6024
    — Trog, Hans. Feuilleton. Kunstchronik. Künstlerhaus: Félix Vallotton. III. Neue Zürcher Zeitung, 17 mai 1909, 1909,, sans pagination
    — Trog, Hans. Umschau. Das Künstlerhaus in Zurich. Berner Rundschau, 3ème année, n° 19, 15 mai 1909, pp. 583 et ss., 1909,, p. 584
    — Vallotton inconnu. Oeuvres exécutées par Félix Vallotton entre 1884 et 1909 [Paris, Galerie Druet, 22 avril-3 mai 1929]. Paris, 1929., n° 61
    — Vauxcelles, Louis. Le Salon des Indépendants. Gil Blas, 20 mars 1908, p. 1 et ss., 1908,, p. 2
    — Velhagen, Rudolf; Haefeli, Zuzana. Baden. [Exposition, Baden im Museum Langmatt, 08.05 - 10.06.2011]. Baden/schweiz, Museum Langmatt, 2011. , p. 25, repr. coul., Tafel III
    — Würtenberger, Ernst. Félix Vallotton, Paris [exposition, Zurich, Künstlerhaus, 2-26 mai 1909] / Catalogue avec une introduction d'Ernst Würtenberger. Zurich, Neue Zürcher Zeitung, 1909., n° 57
  • Félix Vallotton (1865-1925). Le feu sous la glace, Paris, Galeries nationales du Grand Palais, 30.09.2013 - 20.01.2014
  • Baden, Baden, Museum Langmatt, 08.05.2011 - 10.07.2011
  • Félix Vallotton (1865-1925). Le feu sous la glace, Amsterdam, Musée Van Gogh, 14.02.2014 - 01.06.2014
  • Félix Vallotton (1865-1925). Le feu sous la glace, Tokyo, Musée Mitsubishi, 14.06.2014 - 23.09.2014
  • La collection Beaux-Arts revisitée - 1, Musée d'art d'histoire, Genève, 01.03.2018
  • L'Orient des peintres, du rêve à la lumière, Paris, Musée Marmottan Monet, 07.03.2019 - 21.07.2019